Oroszlánvadászat, Rubens. Érzelmek, dinamika és luxus "egy üvegben"

Hogyan lehet ötvözni a káoszt a harmóniával? Hogyan lehet széppé tenni a halálos veszélyt? Hogyan ábrázoljunk mozgást egy rögzített vásznon?

Mindezt Peter Paul Rubens mesterien testesítette meg. És mindezeket az össze nem illő dolgokat látjuk „Oroszlánvadászat” című festményén.

"Oroszlánvadászat" és barokk

Ha szereted a barokkot, akkor valószínűleg Rubenst szereted. Beleértve az „Oroszlánvadászatot”. Mert minden benne van, ami ennek a stílusnak a velejárója. És mégis, hihetetlen mesterséggel készült.

Minden forr benne, mint a bográcsban. Emberek, lovak, állatok. Kidülledő szemek. Nyitott száj. Izomfeszültség. Lengesse meg a tőrt.

A szenvedélyek olyan erősek, hogy nincs hova menni.

Ha ránézek a képre, magam is forrni kezdek belül. A fülben - a küzdelem alig észrevehető zaja. A test enyhén rugózni kezd. A kép felvillanyozó energiája elkerülhetetlenül átkerül rám.

Ezek az érzelmek minden részletében benne vannak. Olyan sok van, hogy szédítő. Nos, a barokk "szereti" a redundanciát. És ez alól a Lion Hunt sem kivétel.

Négy lovat, két oroszlánt és hét vadászt közelről egy képre illeszteni nagy erőfeszítés!

És mindez fényűző, pompás. A barokk sehol sincs nélküle. Még a halálnak is szépnek kell lennie.

És azt is, hogy milyen jól választották ki a „keretet”. A stop gombot a csúcsponton nyomják meg. Még egy töredék másodperc, és a hozott dárdák és kések belefúródnak a húsba. A vadászok testét pedig széttépik a karmok.

De a barokk az színház. Abszolút visszataszító véres jeleneteket nem mutatnak meg neked. Csak egy előérzet, hogy a végkifejlet kegyetlen lesz. Lehet szörnyülködni, de undorodni nem.

"Oroszlánvadászat" és a realizmus

A különösen érzékenyek ellazulhatnak (ez vagyok én magamat is beleértve). A valóságban senki sem vadászott így oroszlánokra.

A lovak nem közelítenek egy vadállatot. Igen, és az oroszlánok nagyobb valószínűséggel vonulnak vissza, mint hogy megtámadják a nagyobb állatokat (náluk a ló és a lovas egyetlen lénynek tűnik).

Ez a jelenet egy teljes fantázia. És luxus, egzotikus változatban. Ez nem védtelen őzre vagy mezei nyúlra vadászik.

Ezért az ügyfelek relevánsak voltak. A legmagasabb arisztokrácia, akik ilyen hatalmas vásznakat akasztottak kastélyaik termeiben.

De ez nem jelenti azt, hogy a barokk a realizmus „nullapontja”. A karakterek többé-kevésbé valósághűek. Még a vadon élő állatokat is, amelyeket Rubens valószínűleg nem látott élőben.

Most már rendelkezésünkre áll bármilyen állat képei. A 17. században pedig nem fogsz olyan könnyen látni egy másik kontinensről származó állatot. A művészek pedig sok baklövést engedtek be a képükbe.

Mit is mondhatnánk a 17. századról, amikor Rubens élt. Ha a 18. században például egy cápát csodálatosan lehetett írni. Mint John Copley.

Így csak csodálni tudjuk Rubens tehetségét, hogy oly valósághűen írja meg azt, amit ő maga nem látott a saját szemével. Valami azt súgja, hogy a cápája hihetőbb lett volna.

Rendezett káosz az Oroszlánvadászatban

A paták, pofák és lábak káosza ellenére Rubens mesterien épít egy kompozíciót.

A lándzsákkal és a fehér ruhás férfi testével a kép átlósan két részre ütődik. Az összes többi részlet erre az átlós tengelyre van felfűzve, és nem csak szétszórva a térben.

Annak érdekében, hogy megértse, milyen ügyesen építette fel Rubens a kompozíciót, összehasonlításul idézem kortársa, Paul de Vos festményét. És ugyanerről a témáról a vadászatról.

Itt nincs átló, hanem a földön szétszórt kutyák medvével keveredve. És a medvék nem ilyenek, látod. A pofájuk inkább vaddisznóhoz hasonlít.

"Oroszlánvadászat" a festői "sorozat" részeként

Az Oroszlánvadászat nem Rubens egyetlen munkája ebben a témában.

A művész egy egész sor ilyen alkotást készített, amelyek a nemesség körében keresettek.

De a müncheni Pinakothekben tárolt „Oroszlánvadászatot” tartják a legjobbnak.

Bár ebben a sorozatban van egy még egzotikusabb "Hippo Hunt".

És a prózaibb "Farkas- és rókavadászat".

A "Hippo" az egyszerűbb kompozíció miatt veszít a "Lions"-tól. 5 évvel korábban hozták létre. Úgy tűnik, Rubens ügyes lett, és a "Lions"-ban már mindent kiadott, amire képes.

És a "Wolf"-ban nincs olyan dinamika, amelyet az "Oroszlánok" annyira kiemelnek.

Mindezek a festmények hatalmasak. De a kastélyok számára ez pont megfelelő volt.

Általában Rubens szinte mindig ilyen nagyszabású műveket írt. Méltóságán alulinak tartotta, hogy egy kisebb formátumú vásznat vegyen.

Bátor ember volt. És szerette az összetettebb történeteket. Ugyanakkor magabiztos volt: őszintén hitte, hogy soha nem volt még olyan festői kihívás, amivel ne tudott volna megbirkózni.

Nem meglepő, hogy vadászjeleneteket kapott. A bátorság és magabiztosság ebben az esetben csak a festő kezére játszik.

Olvassa el a mester másik remekművét a „Perseus és Andromeda” cikkben.

***

Comments más olvasók lásd lentebb. Gyakran jó kiegészítői egy cikknek. Ön is megoszthatja véleményét a festményről és a művészről, valamint kérdést tehet fel a szerzőnek.

Fő illusztráció: Peter Paul Rubens. Oroszlánra vadászni. 249 x 377 cm 1621 Alte Pinakothek, München.