Amit minden gyűjtőnek tudnia kell a műtárgykonzervátorokról

Hitelkép:

A konzervatívok szigorú szabályok szerint működnek

Laura Goodman restaurátor és tulajdonos a nyomtatott reklámmal kezdte pályafutását. „Rájöttem, hogy a [hirdetési] ügynökség korai napjaiból, a számítógépek megjelenése előtt megszerzett készségeim nagy része ugyanaz volt, mint a papírtakarékossághoz” – magyarázza.

A tinta és a papír minden típusában jártas volt, ezért visszatért az iskolába, hogy részt vegyen olyan kurzusokon, mint a szerves kémia és a trigonometria, hogy teljesítse követelményeit. Végül felvették az angliai Newcastle-i Northumbria Egyetem természetvédelmi programjába. „Elég komoly edzés volt” – emlékszik vissza. Jelenleg a Goodman műalkotások konzerválásával foglalkozik, és kizárólag papírral dolgozik.

A restaurátorok készségeikkel segítenek megőrizni az értékes gyűjteményeket

Az egyik első ügyfél, akivel Goodman dolgozott, hozott neki egy nagyon kicsi papírlapot, amelyet sokszor hajtogattak, hajtogattak és hajtogattak. Kisbuszjegy volt, amikor dédapja először érkezett az Egyesült Államokba. „Jó dolog olyan munkán dolgozni, ami valakinek oly sokat jelent” – mondja Goodman. A régi buszbérletek, a megsárgult térképek és az ősi remekművek mind megmenthetők, és talán újjáéledhetnek, ha egy restaurátor lép be.

Goodmannel arról beszélgettünk, hogy mit szeretne tudni minden műgyűjtőtől, amikor restaurátorokkal dolgozik:

1. A konzervatívok a károk stabilizálására törekszenek

A konzervatívok azon az elven működnek, hogy változtatásaikat a jövőben esetleg vissza kell fordítani a folyamatosan változó technológia hatására. „Azt próbáljuk megtenni, ami visszafordítható, mert tudjuk, hogy a jövő technológiája megváltozik” – erősíti meg Goodman. Ha a restaurátor később dolgozik a tételen, nem szabad megkockáztatnia, hogy megrongálja, ha le kell mondania a javítást.

A konzervatívokat a megalkotott elvek vezérlik. „A restaurátor fő célja az objektum stabilizálása a pusztulás megállítása és a jövőbeni megerősítés érdekében” – mondja Goodman. Nem az eredeti megjelenés határozza meg a konzervátor javítását, hanem azt, hogy hogyan lehet megállítani a kopást vagy az öregedést. 

2. Egyes biztosítási kötvények fedezik a természetvédő költségeit

Ha a műalkotás egy szörnyű árvíz, tűz vagy például a biztosító társasága következtében megsérül. A fiókjában elmentett dokumentáció az első lépés a követelés benyújtásához szükséges dokumentumok előkészítésében.

Másodszor, a műemlékvédő készíthet állapotjelentést, amely felsorolja a károkat és a szükséges javításokat, valamint becslést. „Az emberek gyakran nem veszik észre, hogy rábírhatják a biztosítótársaságaikat a károk megtérítésére” – mondja Goodman. "Gyakran felkérnek arra, hogy állapotjelentéseket írjak a biztosítótársasághoz benyújtott értékeléssel együtt."

3. A restaurátor becslései a technikán és a munkán alapulnak.

Egy műalkotás 1 vagy 1,000,000 XNUMX XNUMX dollár értékű lehet, és azonos mennyiségű munkán alapuló értékelése azonos. Goodman a becsléseket az anyagok, a munkaerő, a kutatás, az állapot, a méret és az adott tételen elvégzendő munka alapján készíti el. „Az egyik dolog, amit szeretnék, ha a műgyűjtők megértenék, az az, hogy egy eredeti műalkotás ára nem befolyásolja az általam adott értékelést” – magyarázza Goodman.

Egyes esetekben ügyfelei tudni akarják egy tétel értékét, hogy igazolják az értékelés költségeit. Ha szakmai véleményt szeretne egy tárgy értékéről, akkor egy értékbecslővel kell együttműködnie. Többet megtudhat róla. "Arra nem tudok válaszolni, hogy megéri-e pénzt költeni valamire a helyreállítására, nem etikus, amit tanácsolok."

4. A restaurátorok láthatatlan és látható javításokat is végeznek

Minden javítás egy alkatrészen és helyzeten alapul. „Néha a felújítások a lehető legfinomabbak, néha pedig nem” – mondja Goodman. Példát ad arra, hogy egy múzeumban kerámia van kiállítva, és nyilvánvalóan már összetörték. Egyes elemek elöregedtek, míg mások teljesen újnak tűnnek. Ez az az eset, amikor a restaurátor nem próbálta eltitkolni a javítást, hanem lehetőség szerint újraélesztette a munkát.

Goodman japán selyempapírt és búzakeményítő pasztát használ a papírszakadások javítására. „Sok-sok évig kitart, de vízzel eltávolítható” – magyarázza. Ez egy példa a láthatatlan javításra. Az, hogy a javítás látható vagy láthatatlan, az áru állapota alapján dönthető el, vagy a vásárló döntheti el.

5. A konzervatívok nem befolyásolhatják a mű aláírását

Etikai mérce, hogy a restaurátor soha egyetlen műalkotáson sem érinti az aláírást. „Tegyük fel, hogy van egy metszete, amelyet Andy Warhol írt alá” – javasolja Goodman. Lehet, hogy a darab úgy lett bekeretezve, hogy eltakarja az aláírását, és most már alig látszik. "Etikailag soha ne töltsön ki vagy díszítsen aláírást." Goodmannek van tapasztalata a George Washington által aláírt dokumentumokkal kapcsolatban.

Ilyen esetekben vannak módszerek az aláírás védelmére. Ez az egyetlen eljárás, amelyet egy konzervatív alkalmazhat ilyen helyzetben. Mindenesetre a megőrző soha nem egészítheti ki vagy díszítheti az aláírást.

6. A restaurátorok meg tudják javítani a legrosszabb felvételeket

„A legnagyobb kár, amin dolgozom, a rossz keretezés” – mondja Goodman. A művészetet gyakran rossz szalaggal és savanyú kartonnal keretezik. A nem megfelelő szalagok használata elszakadást vagy egyéb károsodást okozhat. A savanyú karton és a keretező anyagok a kor előrehaladtával sárgulni és sötétedni fognak. Ha többet szeretne megtudni a savmentes papír és az archív anyagok fontosságáról, lásd

A restaurátorok másik gyakori projektje az, amikor a savanyú papír sötétebb lesz. „Ha van fekete-fehér fényképe a nagymamáról, aki dohányzott, akkor megszokhatta, hogy sárga vagy barna árnyalatot lát a papíron” – szemlélteti Goodman. "Ez eltávolítható, és a papír világosabbá tehető." Egyes esetekben a művészet olyan sokáig lóg a falon, hogy a tulajdonos nem veszi észre a sérülést vagy az idő múlásával történő romlást.

Egy másik helytelen keretezési módszer, ha a keretezési folyamat során bármilyen grafikát felhelyeztek. Ez a leggyakoribb a fényképeknél, és valóban problémákat okozhat. A folyamat hő segítségével lesimítja a képet a táblán. Hihetetlenül nehéz eltávolítani, és egyszerre ⅛ hüvelyket kell megtenni. Például, ha van egy régi kártya, amely szárazon van felszerelve egy acid táblára, és szeretné kezelni a kártyát sárgulás miatt, akkor feldolgozás előtt el kell távolítani. Bár a műalkotás eltávolítása a hablemezről a száraz szerelés után költséges folyamat, le kell lassítani a műalkotások öregedését.

7. A tartósítószerek segíthetnek a tűz- és vízkár esetén

Egyes esetekben Goodmant egy házhoz hívják tűz vagy árvíz után. Felkeresi a helyszínt, hogy felmérje a károkat, állapotjelentést készítsen, és becsléseket készítsen. Ezeket a jelentéseket elküldheti a biztosítótársaságnak a javítási költségek fedezésére, és elmentheti az Artwork Archive fiókjába is. A tűz- és vízkár időzített bombák. Minél hamarabb eljuttatja őket a konzervatívhoz, annál jobb. „Füst, tűz vagy víz által okozott károk esetén minél hamarabb szállítják ki, annál valószínűbb, hogy megjavítják” – hangsúlyozza Goodman.

A víz és a tűz által okozott károk fajtái eltérőek lehetnek. A víz penészképződést okozhat a műalkotásokon. A penész elpusztítható, akár élve, akár holtan. A víz hatására a fotók a kereten belüli üveghez tapadhatnak, ezt a helyzetet egy restaurátor javíthatja. „Sokszor az emberek belebotlanak abba, amiről azt gondolják, hogy szörnyű állapotban van” – mondja Goodman. – Nézze meg szakmailag, mielőtt feladja.

A természetvédelem egyedülálló művészet

A restaurátorok a művészvilág vegyészei. Goodman nem csak a mestersége, hanem a projektjei mögött rejlő érzelmek mestere. Személyesen fektet be abba a művészetbe, amelyen dolgozik, és azt tervezi, hogy a lehető leghosszabb ideig az üzletben marad. „Az a történet, amit az emberek magukkal hoznak, gyakran nagyon izgalmas számomra – mondja –, addig szeretném ezt csinálni, amíg meg nem vakulok.

Tegyen lépéseket az öregedés és a leromlás megállítására, mielőtt restaurátor segítségére lenne szüksége. Ingyenes e-könyvünk tippjei segítségével megtudhatja, hogyan tárolhatja megfelelően műalkotásait, vagy hogyan rendezheti otthoni tárolását.